瑞典电影先锋维多舍斯特伦第八部作品，原着爲尼斯克奥的舞台剧。编导藉本片表现他们对现实社会的关切之情，笔触尖锐有力。在二十世纪初期，瑞典有一条“贫民法桉quot;，其中有一个法律漏洞可以让投机者从贫穷的寡妇身边买走她的子女。本片的拍摄主旨是批出这个可怕的惨剧，让观衆对这个有失公正的制度有所反省。影片开始时，英厄堡霍尔姆是一个快乐的太太，她丈夫是个成功的小店东，他们有三个年幼子女，家庭生活幸福。不料霍尔姆先生突然因心髒病发去世，霍尔姆太太应对债务无法偿还，遂被政府送入贫民营中，她的子女亦一个一个被逼走。后来，她逃出贫民营去探望生病的女儿，但被人发觉，再次被送回贫民营。霍尔姆太太因优伤过度而头发全白，还神思不定或神志不清地抱着一条围巾当女儿。最后，她终于被逼得发疯了。本片像别的瑞典片一样，大部分以外景拍摄。导演处理感情场面十分出色，表现出哀叹时世的艰难，怜惜人们的痛苦的情怀，堪称是影史上最早的“社会写实片quot;代表作。瑞典导演维克多斯约斯特洛姆是默片时代的著名导演，其完成于1913年的第八部作品《英厄堡霍尔姆》讲述了一个中产阶级家庭的主妇英厄堡霍尔姆在丈夫突然病故后，三个子女皆因二十世纪初瑞典的法律漏洞而被买卖的故事，到影片结局，儿子找到阔别十五年的母亲，在一个深度空间中，伴随情绪悲怆的钢琴配乐，以一个母子相认的长镜头完成了本片四幕的结构，也完成了本片对社会问题的揭示和反思。nbsp;然而，抛开影片背后的社会问题，这部1913年的早期默片也足够优秀。影片大量的较长镜头，往往有门出现在画面之中，居室、地下室、工作场所，“门”出现在这部影片半数以上的镜头之中，开开合合，进进出出，令人难以忽略。nbsp;nbsp;也许最初是因为模仿舞台剧的角色入场、出场的需要，长镜头中的门让演员出出入入，获得传统舞台表演的供给，乃是新兴语言对传统成熟语言的学习，或者依赖。但是画面背景中这扇随时被打开、关上的门，使得一个镜头里的空间更有深度，远景、近景之间借由门的隔断，让画面更有层次和美感，也使得同一画面含有更多的内容。nbsp;影片的开头，英厄堡霍尔姆和他的丈夫，还有三个可爱的孩子，在篱笆围起的田地里走出篱笆门，一开一合